現(xiàn)在最流行的麥克風(fēng)使用技法之一就是立體聲麥克風(fēng)放置法。這種通過(guò)使用兩個(gè)或者更多的麥克風(fēng)來(lái)建立一個(gè)立體聲效果的方法通常會(huì)為某件樂(lè)器或者是整個(gè)音樂(lè)帶來(lái)更好的深度和空間感。

    有很多種不同的方法可以取得立體聲效果。其中三個(gè)最流行的方法分別是一對(duì)麥克風(fēng)相音放置法（A/B）、一對(duì)麥克風(fēng)重合或接近重合放置方法（X-Y配置）及Mid-Side（M-S）

A/B top view

    一對(duì)麥克風(fēng)相間放置法（A/B）是通過(guò)使用兩個(gè)心線型或者是全向麥克風(fēng)按照3到10英尺的距離左右相間放置以為一個(gè)演唱主體或者樂(lè)器創(chuàng)立立體聲效果。為取得良好的立全聲效果往往麥克風(fēng)之間的間距是非常寬闊的。

   兩個(gè)麥克風(fēng)之間的距離是由聲源的實(shí)際外型大小來(lái)決定的。例如，如果兩個(gè)麥克風(fēng)間隔十英尺放置來(lái)為一個(gè)原聲吉他錄音，那么吉他在這個(gè)立體聲畫面中就處于中央的位置。但相對(duì)于這么小的聲源，這樣的間隔距離可能是太大了。在這種情況下一般應(yīng)該選擇更近、更窄些的麥克風(fēng)放置方法。

    A/B立體聲方法的缺點(diǎn)是它存在著潛在的麥克風(fēng)信號(hào)相位被意外刪除的問(wèn)題。由于麥克風(fēng)之間的距離比較大，這就會(huì)造成兩個(gè)麥克風(fēng)的聲音到達(dá)時(shí)間上的差異，而這樣相位被刪除或者是被疊加的情況就會(huì)產(chǎn)生了?？梢允褂靡粋€(gè)參照聲源來(lái)檢查相位問(wèn)題。

    如果錄制的節(jié)目被以單聲道形式播放時(shí)產(chǎn)生頻率超出或者昌低于聲音的時(shí)候，你就可以猜想這是由于相位問(wèn)題造成的。在錄制的節(jié)目要在廣播或者以錄音帶等這種單聲道方式播放時(shí)這可能就是一個(gè)非常嚴(yán)重的問(wèn)題了。

    X-Y法是將兩個(gè)同廠生產(chǎn)的同型號(hào)心形線麥克風(fēng)的頭部盡量靠近地放在一起（重合的）或者是將它們?cè)谙嗑?2英寸內(nèi)放置在一起（接近重合），它們要互相而對(duì)并成90到135度角，決定角度的因素是要看聲源的大小和你所需要的聲音情況。兩個(gè)麥克風(fēng)重合的中心部位要直接面對(duì)聲源并分出左右。

X-Y top view

    因?yàn)閮蓚€(gè)麥克風(fēng)之間的距離非常小，所以聲音到達(dá)的時(shí)間基本是一致的，這種方法可以減?。ń咏睾戏ǎ┗蛘呦ㄖ睾戏ǎ〢/B方式下有可能所帶來(lái)相位問(wèn)題。這種方法的立體效果非常的好，但是如果聲源非常寬的話，那么這種方法就會(huì)顯示出它的局限性了。單聲道的兼容性方面可以從清晰（接近重合法）到非常出色（重合法）。

    M-S或者叫Mid-Side立體聲法是結(jié)合使用一個(gè)心形線麥克風(fēng)和一個(gè)雙向麥克風(fēng)，它們經(jīng)常是被放在一個(gè)獨(dú)立的箱子里，它們被按照重合方式放在一起，心形線麥克風(fēng)（mid）直接面向聲源來(lái)收集軸線方面的聲音，而雙向麥克風(fēng)（side）則是面對(duì)左、右方向以收集離軸方面的聲音。兩方面的信號(hào)通過(guò)M-S矩陣合成到一起以生成一個(gè)可變可控制的立體聲效果。通過(guò)調(diào)整中間和側(cè)面聲音的電平就可以在不移動(dòng)麥克風(fēng)的情況下建立一個(gè)可寬可窄的立體聲效果。這個(gè)方法可以完全與單聲道相兼容并被廣泛使用與廣播和電影錄音里。

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